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李清照前后期词风比较

李清照前后期词风比较:
    [摘要]李清照作为璀璨夺目的女词人,留给后人的是极致的精神文化。她生活在两宋交替时期,现存的词比较多。创作的词风也有前后期的变化,被称为婉约派词人的代表。她独特的创作特色和情感交替,以及对国家稳定的期待,都给后人留下了深远的影响。本次毕业设计的目的,就是为了分析李清照前后期词风的差异以及变化的原因,探索李清照的文化经典,传承她的思想精髓,达到学习写作同时了解历史的目的。
    [关键词]词风;李清照;比较;前后期
    一、李清照生平和词风
    李清照生于1084年(神宗元丰七年),卒于1155年(高宗绍兴二十五年)。出生于比较富裕的书香门第,有良好的家教基础。李清照在出嫁后,丈夫和她有着相同的爱好和追求,在学术上和丈夫共同致力于金石书画的收集和整理。生活美满幸福,并且安逸。后期金兵入关,社会动荡不安,从丈夫死后,孤苦无依,并境遇悲惨。李清照经历了繁华和悲苦,经历了北宋末年和偏安江左的南宋初年,一生感慨,一生际遇,一生婉约之风融于其词作之中。其才华卓越、学识渊博,令人尊敬。
    李清照是一位非常优秀的女词人,也是婉约派的代表人物,其词风别具特色,“易安体”词风给后人留下了独特的印象。前后期词风以靖康之难为分界点。前期词风悠闲风雅,后期词风悲怆婉约。靖康之乱让她一下子失去了亲人和和睦的家庭是导致其词风变化的最主要原因,国破家亡、颠沛流离,致使她生活上孤单无助,所以词风发生了很大的转变,在婉约中不缺乏豪迈奔放,并且词曲表达的意境开阔,悲惋凄凉。李清照前期的幸福美满和后期的悲伤心酸形成了强烈的对比,这也为李清照独特的易安词奠定了历史背景。
    李清照独特的艺术风格造就了“易安体”的独树一帜,其词风追求“寻常语度八音律”,对景物擅长用白描的手法来抒发自己的情感,丰富多彩的生活、千姿百态的景物、心思缜密的情思,造就了卓尔不群的李清照。她词作中的笔力横放、铺叙浑成的豪放风格,又使她在宋代词坛上独树一帜,从而对辛弃疾、陆游以及后世词人有较大影响。其婉约不失豪放的词作风格,巾帼不让须眉,成就了“千古第一才女”的佳话。
    二、李清照前后期词风差异
    李清照词风的变化分界点是靖康之难(1127年),前后期词风差距显著,并且在艺术手法和表达的思想内容上都有很大的差异。
    1、前期悠闲风雅
    李清照前期过着美满幸福,健康安逸,并且无忧无虑的生活。其前期的词风主要表现的是她对幸福生活的赞美和对大自然的热爱。前期大多词曲都是其对贵族少女、少妇的幸福生活的赞美,虽也有伤春、别情感触的抒发,也只是闲来无事的淡淡之作。
    比如《如梦令》(一):“常记溪亭日暮,沉醉不知归路,兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。”是一首豪放不羁的对大自然美好的赞美词。这是词人年轻时所作的小令,是她在一次畅游溪亭之后所作,表现她们生活的安逸和情趣、豪放和潇洒、活泼和不羁。本词采用的是白描的艺术手法,创造出的意境平淡而不失美好,淡雅而不失清秀,动中融静,静中显动。语言平实,能够很好的反应当时她内心的舒坦和安然,也抒发了对美好生活的追求。
    再如《如梦令》(二):“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。 知否,知否?应是绿肥红瘦!”以黑夜和白天的变化为线索,用问答的形式来反应天气的变化和对闲情生活的满足之感。
李清照前期也有和丈夫短暂的分别所引发的悲伤和寂寞,比如《一剪梅》、《醉花阴》、《凤凰台上忆吹箫》等,  下文以《一剪梅》为例子:
    红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
这首词是李清照和丈夫赵明诚远离之后,感觉自身孤单,写作本词用来表达其一腔对爱人的思恋,不忍别离的深厚感情,因别情而感伤。
    2、李清照后期词悲怆婉约
    在李清照后期,因为受到靖康之难的影响,所以导致李清照受尽了国破家亡的悲惨境遇,并且在丈夫去世之后,对丈夫格外的想念,这段时间的词多数都是抒写她对国家衰败的感伤和生活孤单的痛苦。词中的爱国情感和心境的孤寂凄凉发挥得淋漓尽致。
    以《声声慢》为例:“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘?守著窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。者次第,怎一个、愁字了得!”写的是动乱之后的个人感受,其寡妇心境在词中表现的很明显,也是词人在南渡之后,过着凄惨人生的缩影,描写的是秋天傍晚的风景和心情。上片“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。”描写的是词人国破家亡之后的心酸与苦难,如在哭泣,如在哀诉,强烈的营造了词人在丈夫死后,国家衰败之后,长期积蓄在内心的悲哀与愁苦,给后文奠定了基调。作者举杯浇愁愁更愁,酒力怎么也抵不过孤单的寒意,并且无意识之间看到有大雁南飞,就不禁想起了故土北方难逃的灾民,其对故土的不舍和思念油然而生。伤感之情积蓄到下文一并抒发。下文层层展开内心的愁绪,并且自然贴切的三句“满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘?”将词人的憔悴不堪和孤单寂寞抒发的很明显。“守著窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。”孤单一人,忧伤之前徘回于心中,难以抹去。淅淅沥沥的小雨,加上梧桐树叶景象的凄迷,导致挥之不去的愁情和忧思难以抹去。
    李清照后期的作品还有《清平乐》、《鹧鸪天》、《永遇乐》等等,都是表达了对爱人的思念,对流亡生活的不满,对国破家亡的愁丝,具有一定的现实意义。
    三、李清照前后期词风变化的原因
    李清照的作词,前后期不仅是从思想内容上还是从艺术手法上看,其内在都有着本质的区别。前期的词哀而不伤,但是后期的词几乎可以让人失声痛哭,悲痛欲绝。究竟是什么原因导致的这些风格的改变呢?下文做出分析:
    1、李清照家庭背景原因
    前期家庭美满和谐,生活幸福。李清照从小出生在一个文化氛围很强烈的官僚家庭里面,其父母很有学问,其父亲是苏轼很看重的“后四学士”之一。其态度风雅,文学造诣高,诗词修养高,并且散文也很出色。李清照的母亲也是状元的后人,对李清照的家教很独特,不是三从四德的遵规守纪,而是思想自由开阔的教导方式。李清照的父母对其精神文化的传授,对李清照今后的诗词创造影响很大,并且是促进了其多才多艺的发展。在和丈夫结婚后,由于两个人的兴趣爱好相投,感情生活幸福甜蜜,所以李清照在前期生活幸福美满,词风就是
后期金兵入关后,家里被打劫一空,国家和自己家庭的稳定都不复存在。后期生活的动荡导致了其悲苦交加和满腹愁闷。
    2、李清照的爱情发展变化
    前期李清照与其丈夫的婚姻生活幸福美满,李清照的词是她真实的幸福生活的写照。李清照的丈夫赵明诚与其有着共同的兴趣爱好,对文学艺术和金石书画都有着浓厚的兴趣,并且志趣相投,所以李清照的婚姻生活非常美满幸福。这种幸福生活在《金石录后序》中有真实的体现,“余建中辛巳,始归赵氏。时先君作礼部员外郎,丞相作礼部侍郎,候年二十一,在太学作学生。赵、李族寒,素贫俭。每朔望谒告,出,质衣,取半千钱,步入相国寺,市碑文果实。归,相对展玩咀嚼,自谓葛天氏之民也。”赵明诚的《金石录》之所以能够著出,也是由于了李清照的帮助,然后赵明诚因为要外出做官,李清照与其经常性质的分离人让她创造出了不少委婉动人、缠绵悱恻的佳作,比如《一剪梅》、《醉花阴》、《凤凰台上忆吹箫》,就是抒发其闺情愁丝,表现了他们忠贞不渝的爱情。更有苏越将李清照的《一剪梅》作曲,更名为《月满西楼》,成为了千古流传。
    李清照后期金兵入关,社会动荡不安,从丈夫死后,孤苦无依,并境遇悲惨。如后期《永遇乐》“落日熔金,暮云和璧,人在何处?染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许?元宵佳节,融和天气,次第岂无风雨?来相召,香车宝马,谢他酒朋诗侣。  中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五。铺翠冠儿,捻金雪柳,簇带争济楚。如今憔悴,风鬟雾鬓,怕见夜间出去。不如向帘儿底下,听人笑语。”全词表达了其对故人、故国的思念,既表达了时代环境的今非昔比,也表达了对丈夫的无比怀念。
    3、李清照自身的思想变化
    李清照多才多艺,从小聪慧过人,并且思想细腻,有强烈的事业感和责任心。李清照的情感世界丰富而复杂,落花无声、流水无情、北雁南飞、秋风萧瑟都能勾起她的无限愁丝和心中涟漪。她对生活和大自然的热爱,让其自然景物、爱情生活被描绘得栩栩如生和融情于景,前期的词多悠闲风雅。
    李清照对事业和正义也由衷追求,对待事情具有自己的独特见解和想法。李清照的父亲与苏轼是好友,并且兴趣和追求相同,属于旧党。但是赵明诚的父亲却依附着蔡京而升官,在朝内激烈的竞争和赵李两家复杂的关系,导致李清照面对世态炎凉,感慨不已,在词中经常抒发“直面惨淡的人生”之感。李赵两家“炙手可热心可寒”的内在关系,让李清照真实的看到了这个社会和人生。李清照的词中,明显的表达了她不畏权贵和刚正不阿的高尚品质。
    李清照的事业是通过帮助其丈夫整理金石书画来体现的,《金石录》是第一部记载丰富历史文物的著作,这就展现了她对事业的追求和抱负。在《渔家傲》中“学诗漫有惊人句”就体现了其争强好胜的伟大抱负。
后期金兵入关,国家衰亡,李清照开始了她艰难的后半生 。从靖康元年起 ,李清照连续遭到国破 、家亡 、夫死的苦难 ,对着长期的流亡生活 ,于是写出了一些以感时伤乱 、悼亡忆旧为内容的动人词篇 。虽然这一时期词人的创作仍取材于她的个人生活 ,但是社会动乱冲击了她生活的宁静 ,国破家亡的严酷现实使她的词作在思想内容上更趋向深刻成熟 ,表现了她对理想的追求 、对故乡故国的怀念以及她对落寂凄苦的晚年生活的伤感。
    4、李清照生活的时代背景变化
    李清照所处的时代背景,也造成了其思想观念的变化。在经过靖康之难后,李清照面对家庭破败,国家衰亡,其忧思之感油然而生。在之后,她只能通过词来抒发她对故国故土的思念和对丈夫的想念。词中的爱国之情溢于每一个字眼之中。靖康之难就是她词风变化的主要原因。
    李清照后期的辛酸和苦难与其前期的幸福美满形成了鲜明对比,后期国难和家难同时发生,让一个坚强的女子也不由的心生伤悲。随着局势的动荡不安,他们的生活也由颠沛流离和愁苦悲伤所充斥。在金兵南下之后,他们用尽半生所收集的古玩书画和书籍全部荡然无存,之后建炎三年,丈夫在奔赴建康接受皇帝召见的过程中,由于劳累和天气原因,也生病去世,这就导致了李清照的极度悲苦,终日以泪洗面,自己也大病一场。这种心理和身体的打击,让她难以恢复心情的平静。夫妻的美好生活结束,至此孤苦无依。前期的悠闲风雅的词风转换成了后期的哀思愁情的词风,感叹国破家亡和丈夫离去之痛。后期词思念故国,怀念那段美好时光,并且国愁和乡愁融于一体,由《菩萨蛮》中“故乡何处是?忘了除非醉。沈水卧时烧,香消酒未消。”可以看出来,其对故乡的思念之情,国愁和乡愁融于一体,并且盼望回归故乡,希望恢复祖国的大好河山。后期《永遇乐》、《声声慢》、《武陵春》都表现了其爱国之情。
    参考文献:
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网址:http://www.dgdxs.com/lunwen/yuwen/1883.html
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